Meine Fotolaborausstattung

Fotolabor-Ausstattung, ausschließlich für Schwarzweiß:

In diesem Bereich profitiere ich heute noch davon, dass ich mir früher etwas Ordentliches gekauft und nicht gegeizt habe. Viel wichtiger als eine ordentliche Ausrüstung ist in diesem Bereich aber die Erfahrung, die ich allmählich so ansammle. Was mir hier sehr geholfen hat, war das Hobbylabor-Forum des ehemaligen Versandhändlers Phototec, sowie die ebenfalls mit Phototec-Unterstützung zusammengestellten Informationen im nicht mehr original existierenden www.schwarzweiss-magazin.de, das aber beim Online­magazin Fotoespresso eine neue Heimat gefunden hat.

• Vergrößerer Dunco II-66 mit Gradationswandelmodul (leider nicht für Format 6x7, dann könnte ich der Verlockung der Mamiya 7 nicht länger widerstehen)
• Vergrößerungsobjektive Schneider-Kreuznach Componon-S 2,8/50mm für Kleinbild,
  Componon-S 4/80mm und W.A.Componon 5,6/60mm bis Mittelformat 6x6 (siehe dazu meine Anmerkung in der →SW-FAQ)
• folgende Scharfsteller:
  Kaiser Focuscop 4x: halte ich für weitgehend unbrauchbar;
  Kenro Focus Scope 8x Kornscharfsteller (baugleich LPL): ist okay;
  Peak I Kornscharfsteller: das Non-plus-ultra, aber unergonomisch wie alle Kornscharfsteller;
  Magnasight 6x, mein meistbenutzter.
  (Siehe auch dazu meine Ausführungen in der →SW-FAQ)
• Laborbelichtungsmesser und Densitometer RH Designs Analyser Pro: spart Zeit, Frust und Fotopapier, kurz: eine Anschaffung die ich nicht bereut habe. Mein alter Hauck MSA-II war auch schon ganz gut, aber ich hatte immer Probleme mit der Kalibrierung, weil der bei einem immer konstanten Papier-Index aus allen Messpunkten stur den Mittelwert genommen hat. Der RHD Analyser arbeitet anders: Die Negativ­stelle mit der größten Dichte bestimmt die Belichtungszeit, und die mit der geringsten Dichte bestimmt die Gradation. Damit hat man Standard­motive schnell im Griff. Zusätzliche Messungen von Zwischen­werten werden zur Information auf einer Grauskala angezeigt. Durch gezieltes Ändern von Zeit und Gradation kann man so z.B. Hauttöne oder Mauerwerk auf bestimmte Grauwerte setzen.
  Leider bleibt die Grund­belichtungs­zeit des Fotopapiers bei geänderter Gradations­filterung nicht konstant. Der RHD-Analyser ermöglicht die Kalibrierung getrennt für jede Gradations­stufe, interpoliert Zwischen­werte und merkt sich das alles für etliche Papier­sorten. Auch wenn diese Kalibriererei eine Weile dauert - wenn's mal erledigt ist, möchte ich diesen Komfort nicht mehr missen. Was dieser Analyser weiterhin noch mitbringt, ist Ralph Lambrechts f/Stop-Timing (pdf), die Belichtungs­zeit­steuerung für Probe­streifen (die nach erfolgreicher Kalibrierung eigentlich überflüssig sind), sowie die automatische Steuerung von Nach­belichtungs­zeiten.
• als Dunkelkammerbeleuchtung eine Ilford SL1 (orange) und 2 rote LED-Cluster­lampen mit Standard-Glüh­birnen­gewinde (Achtung: bei LED-Lampen immer einen →Schleier­test machen!)
• ein uralter Pocketcomputer Sharp PC-1500 mit eigenem Basic-Programm: berechnet die passende Film­entwicklungs­zeit mit Kompensation von Raum- und Entwickler­temperatur und dient als programmier­barer Timer, der piepst, wenn ich die Ent­wicklungs­dose kippen oder entleeren muss (damit kann ich gleich­zeitig Filme entwickeln und Zeitung lesen). Beim Vergrößern in der Dunkel­kammer piepst der kleine Computer, wenn die Abzüge ausentwickelt sind und nach Ablauf der Badezeit in Fixier­bad I und II. Er zählt auch die Abzüge und zeigt mir so die Erschöpfung des Fixierbads an.
• ein noname-Vergrößerungs­rahmen mit verstellbaren Masken­bändern bis 20x25cm, Voll-Metall­ausführung ohne Plastik und ausreichend genau rechtwinklig.
• ein Eigenbaurahmen, nur für Abzüge auf 30x40-Papier mit 1cm Rand (weil wirklich alles, was man für viel Geld fertig kaufen kann, meinen Anforderungen nicht entspricht)
• eine Jobo 2840 Papier­entwicklungs­trommel mit Durst Comot Rotations­gerät für die Entwicklung von Formaten bis 30x40cm (mit 4 großen Schalen wird es bei mir sehr eng)
• dazu die üblichen Jobo-Film­entwicklungs­dosen, Schalen, Flaschen, Mensuren, Mess­becher und auch ganz wichtig:
• ein kalibriertes(!), elektronisches Labor­thermometer Marke Greisinger (absolute Genauigkeit 0,2°) für die Filmentwicklung

Wer den RHD-Analyser mit einem Dunco II-66 und Gradations­wandel­modul verwendet, kann es mal mit meinen Einstellungen für Gradationen 00 bis 5 als Startwert versuchen. Der Dunco hat zwar keine Gradations­einstellung 00, aber ich interpretiere Drehknopf­einstellung 0 als 00 und 0,5 als 0. Ab 1 stimmt dann die Skala.
Ein schöner Hautton ist auf der RHD-Skala etwa bei der 3.-5. LED, für die Damen etwas heller, Männer­gesichter dürfen tendenziell etwas dunkler werden.

Adox MCP 312 (Charge aus 2011)
Offset -9 -10 -7 -4 -3 -14 -20, Contrast 167 145 130 112 100 85 85
Grad. 5 wurde von dieser Charge nicht erreicht, was mich aber nicht gestört hat.

Adox MCP 310 (Charge aus 2014)
Offset -8 -9 -13 -8 -6 -17 -21, Contrast 149 129 119 98 87 70 61

Ilford Multigrade IV RC 44M (Charge aus 2017)
Offset -6 -5 -4 -1 -1 -12 -16, Contrast 183 146 113 89 77 63 50

Ilford Multigrade IV RC 44M (Charge aus 2019)
Offset -4 -6 -5 -2 -3 -12 -15, Contrast 170 142 126 107 87 70 61

New Ilford Multigrade RC, pearl (Charge aus 2020)
Offset -6 -6 -6 -4 -4 -15 -21, Contrast 133 111 98 85 74 62 53

Bei einem Wechsel der Papier­sorte muss man selbst­verständlich wieder neu eintesten und den Labor­belichtungs­messer von Grund auf neu kalibrieren. Wer immer nur mit Probe­streifen gearbeitet hat, kann die bis dahin gesammelten Erfahrungen und sein intuitives Gefühl für die richtige Filterung leider nur begrenzt übertragen. Wie man sieht, gibt es aber auch bei Qualitäts­papieren Chargen­streuungen, insbesondere bei der Kontrast­wieder­gabe! Daher ist auch bei einem Nachkauf wieder eine Anpassung der Kalibrierung angesagt. Damit ich nicht ständig kalibrieren muss, bestelle ich immer gleich mehrere Schachteln aus einer Charge, doch möglichst nicht mehr als meinen Jahres­bedarf.

Meine Erfahrung mit dem neuen Ilford Multigrade RC Deluxe:
• im weichen und mittleren Bereich etwa 1 Stufe härter als MG IV,
• Gradationen gleichmäßiger abgestuft und daher feiner steuerbar,
• sichtbar wärmerer Bildton,
• längere Bild­spur­zeit (für Maximal­dichte sind aber 90s im Entwickler ausreichend),
• reagiert lt. Ilford deutlicher auf Tonung (noch nicht selbst ausprobiert, das alte MG IV hat den Bildton jedenfalls kaum geändert).
• einziger bisher entdeckter Nachteil: liegt nach dem Trocknen auf der Wäscheleine nicht ganz so eben wie das alte MG IV, d.h. Nasszeiten, in denen sich der Papierfilz von der Schnittkante her vollsaugt, sollte man nicht übermäßig ausdehnen.
Achtung: Für eine optimale Nutzung der Gradations­spreizung sollte man die Negative auf ein geringeres →gamma entwickeln: statt bisher 0,65 (gemessen auf dem Grundbrett) jetzt 0,55. Ilford hat die Gradations­stufen neu definiert und weicht damit von den anderen Papieren aus dem eigenen Haus ab. Auf der anderen Seite: Wenn man die bisherige Film­entwickung beibehält, erstellt man Vergrößerungen auf dieses neue Papier etwas weicher, d.h. mit mehr Y-Filterung und hat damit weniger Probleme mit der durch →UV-Anteile verursachten Unschärfe.